Touches d'accès rapide :
Dès le XVIème siècle les musiciens imaginèrent mettre des touches de pédales sous le clavecin pour en augmenter les possibilités sonores.
En Allemagne particulièrement, on alla jusqu'à construire un deuxième clavecin, entièrement indépendant, placé sous le clavecin normal. Ce second instrument était uniquement joué par les pieds, et fournissait les sons les plus graves de l'ensemble.
Pour enrichir notre connaissance du monde sonore de J.S.Bach, j'ai fait reconstruire un clavecin-pédalier par Nicolas Macheret d'après des descriptions d'époque.
Pour illustrer la double nature de cet instrument, ce programme met en valeur des oeuvres pour clavecin (fantaisie chromatique), des oeuvres pour orgue (sonates en trio), et des pièces, comme la chaconne pour violon que j'ai transcrites pour mon clavecin-pédalier.
» Johann Sebastian Bach, Fantasia Cromatica, sonates & transcriptions
On connaît peu de choses de la vie du Cavaliere Azzolino della Ciaja (1671-1755).
Il a laissé quelques œuvres vocales et un recueil de 6 sonates, étourdissantes de virtuosité, pour le clavecin.
Ces pièces, écrites peut-être en 1737, sont à mettre en parallèle de la production plus abondante de Domenico Scarlatti. Della Ciaja affectionne comme Scarlatti les extrêmes : les harmonies riches et abondantes, les mélodies torturées, le traitement sauvage du clavecin, lorsqu'il écrit de frapper un accord d'un coup fort